La période de gloire de l’orgue classique français commence avec le Grand Siècle : c’est en effet dans le dernier tiers du XVIIème siècle que l’instrument atteint son apogée et acquiert cette véhémence et cette puissance qu’on admire encore aujourd’hui et que lui ont transmises des dynasties d’organiers de talent, les Clicquot, les Lefebvre, les L’Épine, les Dallery, les Thierry, les Isnard, sans oublier Dom Bédos de Celle, moine bénédictin et facteur d’orgues, dont le traité, L’Art du facteur d’orgues, écrit entre 1761 et 1770, fait toujours autorité… / The period of glory of the French Classical organ began with the Grand Siècle (i.e. the age of Louis XIV). Indeed, it was during the last third of the seventeenth century that the instrument was at its height and acquired the vehemence and forcefulness we still admire today. Such qualities resulted from the skiJJs of families of organ builders: Clicquot, Lefebvre, L’Epine, Dallery, Thierry and Isnard-not forgetting Dom Bédos de Celles, a Benedictine monk who was also an organ builder and whose treatise on organ building, L’art du facteur d’orgue, written between 1761 and 1770, still holds good today.

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Comme toute musique, la musique d’orgue a suivi l’évolution de l’instrument auquel on la destina. Si les premiers organistes français, tels d’Anglebert, Lebègue, Louis Couperin, maîtrisant la double expérience de claveciniste, ont assimilé sans les confondre certaines règles du répertoire du clavecin, le tournant s’opéra dans les années 1670.

As with ail music, organ music followed the evolution of the instrument for which it was intended. If the first French organists, such as d’Anglebert, Lebègue, Louis Couperin, who were also experiencced harpsichordists, assimilated (without confusing them) certain rules from the harpsichord repertoire, the real turning-point came in the 1670s.

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